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フィリップ・ビアンコーニ
《謝肉祭》で《パピヨン》が引用されているのと同様、《ダヴィッド同盟舞曲集》の第
3
曲は、
《謝肉祭》の＜プロムナード＞のモチーフを借用しています。これはよりいっそう不明瞭な
暗示ではありますが、意味深いものであり、二つの曲集の繋がりを物語っています。
《謝肉祭》において私が感じるのは、作曲に対する大きな喜びです。しかし《ダヴィッド同盟
舞曲集》では、よりいっそう深い幸福感と不安を感じます。この曲集が、シューマンとクララ
にとって困難な時期に生まれたことを忘れてはなりません。二人はクララの父の頑なな意志
によって離れ離れになっていました。この曲集では、二面性は、夢想と高揚――オイゼビウ
スとフロレスタン――のみならず、喜びと悲しみの交替によっても表現されています。初稿
の冒頭に記された格言が、それを暗示しています。
いつの世も
喜びと悲しみは背中あわせ
幸福には謙虚に向き合い
不幸には勇気をもってのぞめ
約
20
年前に初めて《ダヴィッド同盟舞曲集》を録音してから、月日が流れました。幸福
の――ときおり至福の――時と、暗澹たる苦悩の時のコントラストは、私の目に、よりいっそ
う強烈に映るようになりました。