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パスカル・アモワイエル
何かが取り返しのつかない程に壊れてしまった。ベー
トーヴェンを彷彿させる、《幻想ポロネーズ》の冒頭の
3つの和音が、それを物語っている。たとえこれに続く
魅惑的なパッセージの数々によって、それが和らげら
れていようとも。リストはこの作品を全く理解できなか
ったという。そこから作者の意気消沈と、支離滅裂な
音楽言語を読み取ったのだろう。ショパンは、最後の
数曲のマズルカでまさにそうしたように、《幻想ポロネ
ーズ》を漂流させた――彼のピアノ音楽はようやく自
由を手にした。優柔不断さこそが美徳であり、独創性
こそが規則であり、美しい逃亡こそがモラルであり、幻
想こそが目的であり、実在の時間こそが欺瞞である世
界で。近代ピアノ音楽は、こうして素知らぬ顔をして誕
生したのだ――ドビュッシーの出現をひたすらに待ち
ながら。