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INTÉGRALE DES QUATUORS À CORDES 65
Das
Streichquartett Nr. 3 in G-Dur (KV 156)
ist sehr erstaunlich: Das Thema des
Walzers amAnfang erscheint unverändert im Lacrimosa des
Requiem
. Eine sehr
originelle Ausführung kündigt das Adagio an; dort erscheint eine Figur, die man
imGesangsquartett der Entführung aus dem Serail wieder findet, während das
Finale erneut in
Cosí fan tutte
auftaucht!
Das
Allegro des Streichquartetts Nr. 4 in C-Dur (KV 157)
wechselt häufig ins Moll. Mit
der Tristesse des Adagio kommt eine italienische Stimmung zumAusdruck, die
späterinderScalamitVerdiundPuccinizuihrenWiderhallfindensollte undnoch
immer findet! Das abschließend Rondo könnte aus einer Opera buffa stammen:
eine blendende Konstruktion, der Jubel, den dieWahl diesermusikalischen Form
auslöst, eine Solidität, einGleichgewicht und ideale Proportionen.
In der Einleitung des
Streichquartetts Nr. 5 in F-Dur (KV 158)
stellt sich eine Frage:
Zwei Themen antworten sich in sehr unterschiedlichen Farben. Mozart bringt
Regeln durcheinander, wechselt Rhythmus und Tonartcanons und lässt seiner
Fantasie freien Lauf. Das Andante beginnt wie eine Fuge; tatsächlich handelt es
sich um einen Kanon, der eine unerwartete Entwicklung nimmt. Das Menuett
mit seinemTrio vollerAnmut und Frische ist klassischer gehalten.
Das vorletzte der
Mailänder Streichquartette, Nr. 6 in B-Dur (KV 159)
, ist zweifellos
das originellste. Das erhabene Thema des ersten Andante könnte von einem
Menschen in seinen besten Jahren geschrieben sein, so souverän, so nahe der
Stimmung der letzten Symphonien ist das Gleichgewicht. Das Allegro ist wie
das der Symphonie Nr. 40 einfach ein Meisterwerk: Gliederung, Modulationen,
Chromatik, von einem 16-Jährigen geschaffen! Das Allegro grazioso in der Form
eines Rondos erinnert an die französische Form der Gavotte mit düsteren,
fiebrigen Couplets.