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54 ROBERT SCHUMANN
Kommen wir zu den Masken und den gegensätzlichen Charakteren
zurück. Wie empfinden Sie diese im Opus 9?
Der
Carnaval
bietet eine fabelhafte Porträtgalerie: die Commedia dell’arte mit
Pierrot
und
Arlequin
,
Pantalon et Colombine
, realen Figuren wie
Chopin
und
Paganini
,
aber auch Clara und Ernestine, die zu
Chiarina
und
Estrella
werden. Letztendlich
ist vorstellbar, dass all diese Figuren Masken sind, hinten denen sich Schumann
verbirgt. Und vor allem lernt man im
Carnaval
die beiden Alter Egos des Musikers
kennen –
Eusebius
und
Florestan
. Auf Jean Pauls Walt und Vult folgen Schumanns
eigene Kreaturen.
Eusebius
lässt eine wunderbare lyrische Meditation anklingen,
während wir
Florestan
in einer atemlosen, nahezu chaotischen und verwirrenden
Unruhe begegnen. In diesem Stück fügt Schumann die Anmerkung „Papillons?“ ein
und lässt ein Fragment des Vult-Themas anklingen, das am Anfang und am Ende
der
Papillons
zu hören ist.
Neben
Eusebius
und
Florestan
finden sich im Laufe des
Carnaval
weitere
gegensätzliche Duos:
Pierrot,
deprimiert, zwanghaft, fast krankhaft – ein Stück,
das mir immer ein unbehagliches Gefühl vermittelt hat, mit dieser kleinen
rhythmischen Zelle dreier Noten, die die Phrase unzeitig unterbrechen – und
Arlequin
, froh und übersprühend. Ich sehe auch
Chiarina
und
Estrella
, zwei lebhafte
Frauen, ein feminines Duo, das das Stück
Chopin
in die Mitte nimmt, mit dem sich
Schumann vielleicht einen Augenblick identifiziert...