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der Klangfarben, der Arbeit an den Klangfeldern und -ebenen und dem Verhältnis
zwischen den Registern. Es geht hier nicht mehr um den Sinn von Virtuosität an sich,
vielmehr zeigt sich die Virtuosität hier durchgängig von ihrer poetischen Seite.
Debussys Partituren tragen zahlreiche, sehr prägnante Angaben zur Art
der Ausführung: wie lesen Sie diese Angaben?
P.B.
: Sie sind sehr, sehr wichtig, und ich halte mich mit der größtmöglichen Ehrlichkeit
an sie. Ich berücksichtige die Angaben, die Debussy macht, wie klein auch immer sie
sind; ich vertrete die Auffassung, dass sie nicht willkürlich sind, sondern dass sie uns
im Verständnis des musikalischen Textes führen und auch dabei, wie die verschiedenen
Abschnitte von ein- und demselben Stück zu artikulieren sind. Natürlich interpretiert
jeder sie auf seine Art. Wenn Debussy ein
poco crescendo
schreibt, dann versteht jeder
das Gleiche (nämlich ein kleines crescendo), aber alle werden sie dieses
poco crescendo
auf unterschiedliche Weise ausführen. Mein Respekt für die Anweisungen Debussys
hat nichts Einfältiges. Vielmehr denke ich, dass die Anweisungen beim poetischen
Verständnis dessen, was der Komponist ausdrückt, genauso wichtig sind wie die Noten.
Und die Metronom-Angaben?
P.B.
: Einige
Préludes
tragen Metronom-Angaben, die in den meisten der Fälle leicht
nachvollziehbar sind. Für
Les sons et les parfums tournent dans l’air du soir
hingegen
notiert Debussy eine Viertelnote gleich 84, was eine sehr schnelle Angabe ist, und ich
habe niemanden je dieses Tempo spielen hören. Einige spielen dieses Stück sehr viel
langsamer. Was mich betrifft, so habe ich mich für eine Zwischenlösung entschieden,
insoweit auch, als dass ich Schwierigkeiten habe, das vom Autor vorgegebene Tempo
zu halten, aber ich denke, dass er einen Hinweis gibt, und dass man versuchen sollte,
sich dem anzunähern. Wie bei allen
Préludes
, so schreibt Debussy auch hier den Titel ans
Ende des Stücks und fügt hinzu:
Charles Baudelaire
. Das ist eine Einladung dazu, zum