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ist zerbrechlich, alles zieht vorüber; und jeder von uns ist nur ein vergänglicher Zeuge der
Schönheit derWelt…
Welche Auswirkungen hat diese Wahrnehmung auf Debussys Sprache?
P. B.
: Sie ist einer der Schlüssel zu seiner Arbeit an der musikalischen Zeit. Durch sie
wird es auch möglich, den Freiheitsdrang des Komponisten zu verstehen, seine Art, mit
Vorgaben zu brechen und sich von Regeln des Tonsystems freizumachen – er verwirft
diese jedoch nicht völlig. Debussys Art zu komponieren ist ein Ausdrucksmittel, um
im Verhältnis zur stets verstreichenden Zeit zu sagen, wo man steht. Im traditionellen
Tonsystem (ich denke hierbei sowohl an die Harmonieregeln als auch ihreAuswirkungen
auf die Form) finden sich chronologische Anhaltspunkten, d.h. „bequeme“ Hinweise
für den Hörer, die den Eindruck einer gewissen Verankerung, einer gewissen Kontrolle
über die Dinge erwecken. Mit Debussy verlieren wir diesen Eindruck vollständig, und
der Mensch ist wieder konfrontiert mit seiner eigentlichen Daseinsbedingung: die Zeit,
die vergeht, gleitet ihm durch die Finger, ohne dass er daran etwas ändern könnte. Der
Mensch zieht nur vorüber und ist nur eine winzige Klammer im Unendlichen. Dieses
Gefühl des Vergänglichen bei Debussy empfinde ich immer stärker.
Wie sehen Sie die
Préludes
; die Verbindung zwischen dem ersten und
dem zweiten Band?
(1)
P.B.
: Fürmich ist es eingroßes Ganzes, selbstwenn vondemeinen zumanderenBand ein
großer Schritt geschehen ist. Das ist übrigens ein bisschen wie bei den
Images
, bei denen
der zweite Zyklus in der Suche nach der absoluten Freiheit des Klanges und in dem, was
er dann an unglaublichen Klangfarben findet, weiterreicht als der Erste.Abgesehen noch
von
Children’s Corner
bilden für mich wirklich die
Préludes
die Quintessenz von Debussys
Kunst. Dort ist die Prägnanz dasAllerwichtigste, und sie halten eine unglaublicheVielfalt
bereit: wir haben hier Stimmungsbilder, sehr langsame Stücke, sehr meditative Stücke
und wieder andere, die absolut humorvoll sind.