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マヌエル・デ・ファリャ
1918
年、編集者アンリ・プリュニエールは『ルヴュ・ミュジカル』誌のドビュッシー追悼号のた
めに、当時の錚々たる作曲家たちに協力を求めた。ファリャの《クロード・ドビュッシーの墓
のための讃歌》は、暗澹とした弔いのハバネラの様相を呈している。コーダでの＜グラナダ
の夕＞の引用は、ドビュッシーがなした革新の恩恵を受けたファリャの愛情を物語っ
ている。
アルトゥール・ルービンシュタインが委嘱した《ベティカ地方の幻想曲》は、
20
世紀ピアノ音
楽史上の傑作のひとつと言えるだろう。ファリャはピアノを打楽器のごとく扱いながら、カン
テ・フラメンコに由来する語彙を駆使している。ギターを彷彿させるパッセージがふんだん
に用いられ、踊り手のタコネオ（靴音）が絶え間なく響きわたる。装飾音から成る長いメリス
マは、カンタオールの歌をそのまま再現している。全体は、
A-B-A
の実に古典的な構成の
中で展開されていく。
《ベティカ地方の幻想曲》が
1919
年に完成した折、ルービンシュタインはその規模の大きさ
に面食らった。ファリャはルービンシュタインに、彼がもっとも好きなスペインの地がアンダ
ルシアであることを思い出させようとしたが、それは徒労に終わった。（訳注：ベティカはアン
ダルシアの古名）ルービンシュタインは＜火祭りの踊り＞風のキャラクター・ピースを期待し
ていたのだろう。翌年のニューヨークでの初演後、彼はすぐさまこの作品の演奏をやめてし
まった。
1922
年、ファリャは友人リカルド・バエザからの依頼で《ヴォルガの舟歌》をピアノ用に編曲
した。この小品の見事な和声書法と、重々しくほの暗い雰囲気は、彼の最後のピアノ曲《ポ
ール・デュカスの墓のために》でも踏襲されている。後者は
1935
年にプリュニエールからの
依頼で作曲されたもので、ファリャ本人いわく「厳かで力強く…石のように静的な」作品で
ある。
以上の純粋なピアノ曲の他に、ファリャは自身のバレエをピアノ用に編曲した
2
作品を残し
ている。