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Ich hatte großes Glück: Mein erster Klavierlehrer, Jacques Bloch, der
Ratschläge von Lazare-Lévy erhalten hatte, liebte Gabriel Faurés Musik.
Während meiner gesamten Kindheit hörte ich ihn
Thème et Variations
,
die
Nocturnes
, die
Barcarolles
und die
Impromptus
spielen. Später, am
Pariser Konservatorium, unterhielt Dominique Merlet die Flamme.
Der Roger-Ducasse-Liebhaber (zweifelsohne der Musiker, der Fauré am
nächsten kommt) eröffnete mir die
Ballade
, aber auch die späteren,
einschüchternden Stücke. Noch heute denke ich an die letzten
Nocturnes
,
an die
Impromptus Nr. 4
und
5
. Später kamen fast alle
Mélodies
und
Kammermusikstücke zu meinem Repertoire hinzu. Wie immer lässt sich
mit dem völligen Eintauchen in ein Werk eine Welt mit deren Essenz,
Farben, Gerüchen, Düften, Ausdrücken und Idealen heraufbeschwören,
wodurch sich die Entwicklungen, Eigenheiten und Inspirationsquellen
besser nachvollziehen lassen.
Zu letzteren: Das zarte Spiel der
Ballade
lässt die schwarzen Tasten
anklingen, die Chopin liebte (
Berceuse, Barcarolle, Etüde op.10 Nr. 5,
Impromptu
op. 36 und op. 51). Der mittlere Teil der
Nocturne Nr. 2
scheint
aus Schumanns
Bunten Blättern
zu stammen. Jenes der Nocturne Nr. 4
erinnert mich an die Ekstase im zweiten Aufzug vonWagners
Tristan und
Isolde
.
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