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Mehr als zwei Jahrhunderte trennen uns von diesen Meisterwerken und
dennoch, es gibt da in ihnen immerwieder aufsNeue etwasVertrautes, etwas
Bewegendes, etwas, das uns nahesteht, uns, den Menschen einer anderen
Zeit. Zahlreiche Musikwissenschaftler, Musiker, Kritiker und Schriftsteller
haben versucht, das Rätsel zu lüften. Vergebens. Es scheint, dass in Mozart
ein Stück Humanismus oder Menschlichkeit steckte, das stärker war als
Sprache, stärker auch als Mode und Technik, so dass es der Vergänglichkeit
der Zeit widerstehen kann. Richard Strauss hat einmal, als er sich zu dieser –
nennenwir die Dinge beimWort – recht abgedroschenen Frage äußern sollte,
geantwortet: „
Mozart genügte es zu singen
.“ Zu singenmit einer Sopranstimme
oder besser noch einer Klarinette oder einer Geige, umuns somitten ins Herz
zu treffen. Man sollte Klischees von der Art „
in seiner Musik sind stets hinter
jedem Lächeln Tränen
“ meiden, selbst wenn sie zutreffend sind. Es ist ratsamer,
sich ohne weitere Hintergedanken an seine Partituren zu halten.
Unddanngibtesdadiesekle
inenWunder:dieBegegnungzwischenMozartundeiner kleinen Anzahl inspirierter Interpreten. Dank Schallplattenaufnahmen
haben wir alle jene Erfahrung von Momenten unnennbarer Anmut machen
können, wenn Clara Haskil oder Murray Perahia eines seiner Klavierkonzerte
spielen,wennCarlo-MariaGiulini
DonGiovanni
dirigiert,wennTeresaBerganza
Cherubino singt, wenn Arthur Grumiaux eine Sonate oder ein Violinkonzert
interpretiert, wenn Bruno Walter seine letzten Sinfonien anpackt oder das
Requiem
.
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