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QUATUOR TALICH
L’Adagio, qui n’est pas sans évoquer l’andante cantabile du quatuor « Les
Dissonances » de Mozart, comporte trois sections. La première, en mi majeur,
associe trois idées opposées : un motif lyrique à quatre voix, un motif à rythmes
pointés, enfin une mélodie de lied confiée au premier violon et sous-tendue dans
le grave par d’énergiques triolets. Une brève seconde partie en mi mineur reprend
à nouveau ces trois motifs, puis le violoncelle nous conduit vers la conclusion de
ce mouvement par une mélodie développée dans l’aigu sur le thème du premier
violon.
Le Scherzo allegro voit se développer une ligne mélodique ponctuée de pizzicatos.
Le trio laisse le premier violon chanter une mélodie aux allures de chant populaire,
soutenue dans le grave par un accord de quinte évoquant la cornemuse.
Le Vivace, à l’instar des deux premiers mouvements, comporte trois parties reliées
entre elles par des intrusions du motif principal qui apparaît sous différentes
variantes.
Un thème unique sert d’incipit à la troisième partie. Après un court épisode en ut
majeur, il module vers mi mineur et sert de sujet à une fugue qui va l’exploiter en de
multiples transformations. Une modulation vers sol majeur introduit soudain une
mélodie dont la vivacité est bien mise en valeur par le premier violon; reprise aux
voix intermédiaires, elle vient structurer la strette qui sert de conclusion à l’œuvre.