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GARY HOFFMAN | ORCHESTRE PHILHARMONIQUE ROYAL DE LIÈGE | CHRISTIANARMING 65 Bloch schrieb Schelomo fürs Cello, da ihn Barjanskis Klangfarbe an die menschliche Stimme erinnerte – besser noch, an König Salomons Stimme: „Seit Jahren hatte ich Skizzen für eine Komposition nach dem Buch Kohelet, aber die französische Sprache war nicht für meine rhythmischen Muster geeignet. Auch Deutsch und Englisch nicht, und Hebräisch beherrschte ich nicht gut genug. So sammelten sich die Skizzen an... und ruhten.“ Letztendlich weckte sie der meditative Ton von Barjanskis Cello und ordnete sie in ein Werk, in dem die Soliloquien des Cellos einen rezitativischen Stil entwickelten, der in der modernen Literatur des Instruments bis dato unbekannt war. Bloch kleidete alles mit einemorientalischen Orchester aus, das uns in ein uraltes Jerusalem hineinversetzt, und ließ Elemente des Synagogengesangs einfließen (unter anderem Asher kidshonu b’mitsvosov ). Die Crescendos des Cellos mischen sich gewaltig in den Diskurs, festigen gleichzeitig dieStrukturdesWerksundreißendasOrchestermit,dasspektakulärparaphrasiert. Als die Stillewiederkehrt, meditiert der Cellokönig erneut bis zur Resignation eines düsteren und hoffnungslosen Schlusses.