LDV302

L’agencement général est fondé sur le principe d’alternance des pièces instrumentales les plus abouties avec leurs contreparties vocales homophones à quatre voix, telles qu’elles apparaissent dans certaines cantates ou, notamment, « dans la grande collection de Joh. Seb. Bachs vierstimmige choralgesänge (Chorals harmonisés à quatre voix par Bach), réunie par Carl Philipp Emmanuel Bach et Kirnberger 4 » de 1784 à 1787. Au-delà de ce principe, plusieurs pages mèlent directement l’orgue et les voix en un parti pris original d’interprétation, s’appuyant sur un constat de gémellité entre les versions harmonisées destinées au chant et celles appelant l’instrument. C’est le cas du choral Herr Gott, dich loben wir , version allemande du Te Deum latin, dont la longueur et la facture laissent présumer qu’il s’agit davantage d’un accompagnement que du prélude au chant de l’assemblée. Œuvre de jeunesse, à 5 voix, initialement publiée par Griepenkerl d’après une copie réalisée par Forkel, qui mentionnait l’incipit de chaque verset, cette partition offre le décalque de la version harmonisée, traitée dans la mème tonalité, et recueillie par Kirnberger, compositeur, théoricien et brièvement élève de Bach. 14 BACH_TE DEUM / DE PROFUNDIS 4. G. Cantagrel, Le moulin et la rivière , Paris, 1998, p. 217