LDV115-6

35 MICHIAKI UENO Auf der Abschrift der Suite Nr. 5 von Anna Magdalena Bach, der zweiten Frau des Komponisten, steht „ Suitte 5 discordable “, was bedeutet, dass die vierte Saite einen Ton heruntergestimmt werden muss, um Vierklänge zu hören. Diese Suite gilt als die komplexeste des Zyklus und enthält im Prélude eine gefährliche Fuge, die einzige des gesamten Zyklus: ein wunderschönes Stück, in dem die Klangfarben jeder Saite abwechselnd herausgestrichen werden. Auf die Feierlichkeit der Allemande antwortet die Energie der Courante vor der Klage der Sarabande . Könnte dies eine geraunte Erinnerung an eine alte Kantate oder Passion sein? Die beiden Gavotten dulden keinen Nachdruck. Sie finden wieder Geschmack am Rhythmus und am Leben, welches in der Gigue hervorbricht. Die letzte Suite Nr. 6 soll für ein fünfsaitiges Instrument komponiert worden sein, höchstwahrscheinlich ein Violoncello piccolo, das Bach später in einigen Kantaten nutzen würde. Es erlaubt eine sehr hohe Stimmlage, die den modernen Interpreten ohne zusätzliche Saite ernsthafte Probleme bereitet. Welch seltsames Prélude , das wie besessen Formeln und Rhythmen erforscht! Die barocken Verzierungen der Allemande verschwinden in der tänzerischen Lebendigkeit der Courante . Die Melodie etabliert sich in der Sarabande , bevor die Gavotten eine charmante Choreografie nachahmen und die Gigue Jagdsignale erklingen lässt.