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Ayant enregistré l’intégrale des Préludes de Debussy en 2012 chez La Dolce Volta, vous étiez d’autant plus à même de ressentir combien la musique de Chopin ouvre de perspectives et - Cortot l’a souligné dans une formule célèbre - annonce les conquêtes de l’impressionnisme musical. En quoi l’immersion dans l’univers debussyste a-t-elle pu marquer ou faire changer votre approche de Chopin ? Dans la 3 ème et plus encore dans la 4 ème Ballade on trouve en effet des audaces harmoniques, des recherches dans les sonorités et les résonances, un travail sur la pédale, une fluidité du discours et même de la matière sonore qui regardent vers l’avenir et donnent envie d’employer lemot impressionniste, pré-impressionniste en tout cas. Il est évident que des compositeurs de la fin du XIX e et du début du XX e siècle ont puisé à cette source. Faire changer mon approche de Chopin ? Je ne sais pas, mais l’éclairer sûrement. J’ai pu le vérifier en concert lorsqu’il m’est arrivé de jouer certaines pages de Debussy, ou de Ravel, puis de Chopin. La modernité de Chopin se révèle à la lumière d’œuvres postérieures. Lorsque je me suis replongé dans mon programme Chopin en vue de l’enregistrement, beaucoup d’aspects de sa musique me sont apparus de manière plus forte. Harmonies, fluidité de l’écriture : quelle incroyable modernité pour le public des années 1840 ! On voit un lien direct avec ce que Debussy a pu en faire plus tard, sans parler de la détestation des effets de manche et de l’exagération qui rapproche Debussy de Chopin. La grande liberté harmonique que Chopin découvre au fur et à mesure de son parcours est le fondement même de la démarche de Debussy qui va, lui, émanciper le langage. A ce point s’ajoutent un amour de la couleur, de l’instrument, un rapport physique avec le clavier - qui est sollicité, jamais agressé - partagés par les deux compositeurs. Le piano dont dispose Debussy est certes très différent de celui de Chopin, mais l’un et l’autre vont au bout des possibilités de l’instrument et poussent au maximum le travail sur les sonorités. 10 CHOPIN